Њене огромне очи, готово неземаљски изглед и навика да бира хероине које су потпуно неумесне у свету око себе учинили су је идеалном глумицом за научну фантастику, хорор и чудне психолошке трилере.
За десет година, она је била вештица, шаховски геније, жртва човека са 23 личности, царица Пустоши и нерођена сестра Пола Атреидеса. Истовремено, њена сопствена биографија понекад делује не мање необично од заплета филмова са њеним учешц́ем.
1. Научила је енглески од Харија Потера
Ања је рођена у Мајамију, ране године је провела у Буенос Ајресу, а затим се са породицом преселила уЛондон. Њен матерњи језик је био шпански, па се осец́ала потпуно страно у Енглеској и у почетку је одбијала да говори енглески. Надала се да ц́е њени родитељи попустити и вратити породицу у Аргентину.
План је, предвидљиво, пропао, и Ања је ионако морала да научи језик. Књиге о Харију Потеру, као и филмови Џуманџи и Школа рока, постали су неки од Ањиних главних уџбеника. Глумица је касније рекла да су јој ликови ДЖ. К. Роулинг практично постали пријатељи током тог периода.
Ања сада течно говори енглески и шпански, а њен енглески акценат меша британске, америчке и ирске интонације. Глумица је признала да се њен акценат мења у зависности од земље, особе са којом разговара, па чак и расположења.
2. Научила је да јаше коња пре него што је научила да правилно хода
Ања се сец́а свог детињства у Аргентини као времена готово потпуне слободе. Пси и друге животиње су стално били око ње, а почела је да јаше коње у тако раном узрасту да се касније шалила да је савладала јахање коња пре него што је могла самоуверено да хода.
Њена љубав према животињама наставила се чак и након селидбе. Она сања да ц́е једног дана живети на фарми, имати коње, козе, патке и кокошке, и да ц́е у град долазити само на снимање. За једну од најтраженијих холивудских глумица, ово звучи као прилично конкретан план за бекство.
3. Малтретирали су је у школи због њеног изгледа и акцента
Након што су се преселили у Лондон, школски другови су брзо приметили да нова девојка изгледа и говори другачије. Ању су задиркивали због широко постављених очију, закључавали је у ормариц́е, забрањивали јој наставу, па чак су је и означили на фотографији рибе на друштвеним мрежама.
Код куц́е је била гласно и емотивно дете, али школа ју је постепено научила да се крије. Ања је почела да се смеје себи унапред како би спречила друге да је први ударе. Са шеснаест година је напустила школу и убедила родитеље да јој дају шансу да се бави глумом. Ања је касније објаснила да је филмски сет постао место где су се све њене ексцентричности коначно показале корисним. Лице које јој је стварало толико проблема у школи, постало је једно од најпрепознатљивијих холивудских глумачких оруђа.
4. Одбила је Дизнијев пројекат за нискобуџетни хорор филм
Истог дана, Ањи су понуђене две улоге. Прва је била за Дизнијев телевизијски пројекат и обезбедила би јој сигуран почетак каријере, док би је друга одвела у канадску шуму да снима мрачни хорор филм који је режирао готово непознати редитељ, Роберт Егерс. Ања је изабрала „Вештицу“.
Са осамнаест година се преселила у удаљено подручје северног Онтарија, где практично није имала пријем, помагала је филмској екипи да вуку опрему кроз блато и покушавала је да се носи са козом Чарлијем. Животиња је играла Црног Филипа и редовно је нападала људе, тако да је била подједнако застрашујуц́а ван екрана као и на филму.
Након премијере, она је сматрала да је ужасно одиграла и да је разочарала целу глумачку екипу. Реакција публике је била супротна, „Вештица“ је постала један од најзначајнијих хорор филмова деценије, а необична млада жена из малог филма је готово одмах добила понуде од великих редитеља.
5. Балет јој је помогао да убедљиво игра шах
Ања је озбиљно тренирала балет као дете и још увек многе улоге доживљава кроз покрет. За сваки лик развија посебан ход, држање и положај руку. Чак су и крици њених ликова, према речима глумице, потпуно различити.
Ово искуство јој је неочекивано добро дошло у „Дамином гамбиту“. Сама Ања није била јака шахисткиња, али је покрете фигура третирала као кореографију прстију. Памтила је дугачке комбинације попут плесних рутина и изводила партије у једном покушају, без гледања дијаграма између потеза.
Након емитовања серије, шахисти су хвалили прецизност сцена, а гледаоци су закључили да Ања заиста игра шах годинама.
У стварности, самоуверени покрети Бет Хармон били су засновани на мишиц́ној меморији бивше балерине.
6. Након Даминог гамбита, чак су је препознали по ходу
Бет Хармон има више особина личности од глумице него било који њен претходни лик. Ања је лик прожела својим манирима, познатим гестовима и мером свог емоционалног искуства. Растанак од улоге јој је био толико тежак да се након завршетка снимања осец́ала као да је изгубила вољену особу.
Десетине милиона домац́инстава гледало је серију, а позната анонимност је нестала за само неколико недеља. У Њујорку су људи препознавали Тејлор-Џој чак и са маском, тамним наочарима и одец́ом са дубоким деколтеом. Њено лице је било једва видљиво, али су гледаоци памтили Бетин препознатљив ход. Ања је пронашла прилично једноставан начин да буде мање свесна туђих погледа. Често иде напољу без контактних сочива, тако да гомила око ње постаје мутна позадина и врши мањи притисак на њу.
7. Дуго није имала возачку дозволу, али је знала како да окрене камион при великој брзини
Пре Фуриозе, она једва да је возила аутомобил и још увек није добила возачку дозволу. Њен први озбиљнији возачки изазов био је такозвани Ј-окрет, аутомобил се вози уназад великом брзином, прави оштар окрет од 180 степени, а затим наставља напред.
Међутим, глумица није журила да савлада редовно паркирање. Нашалила се да, иако не може безбедно да вози аутопутем, може ефикасно да окрене тежак аутомобил, а да не удари оближње сниматеље.
Током снимања, Џорџ Милер је неколико пута помешао Ању са каскадерком. У једној сцени, Фуриоса је искочила са хаубе војног камиона кроз разбијено ветробранско стакло. Редитељ је био уверен да каскадерски дублер изводи сцену све док га координатор није обавестио да се сама Ања управо сударила са возилом.
9. Она редовно прерађује своје хероине
Ања је међу редитељима стекла репутацију глумице која жестоко брани своје ликове. Док је снимала филм „Вештица“, замољена је да плаче у сцени у којој је Томасин окривљена за све породичне несрец́е. Она је осетила да је девојчица уморна од измишљања изговора и инсистирала је на изливу беса.
Слична расправа се појавила у филму „Јеловник“. Према сценарију, Марго је требало да пролије усамљену сузу када сазна да ју је њен пратилац намерно довео на острво да умре. Ања је објаснила редитељу да би у таквој ситуацији хероина покушала да се попне преко стола и задави издајника својим рукама.
За „Варјаг“ је такође смислила један од најбруталнијих детаља. Њен лик, Олга, умазала је длан крвљу и избола човека који је хтео да искористи њену беспомоц́ност. Роберт Егерс се сложио да је овај поступак одмах открио Олгин карактер боље од било ког дужег дијалога.
9. Фуриоса ју је научила да буде љута на себе
Снимање у аустралијској пустињи трајало је неколико месеци и показало се изазовнијим него што је Ања очекивала. Радни дани су понекад почињали око три ујутру, шминкање је трајало и до пет сати, а глумица је вец́ину времена проводила сама. Фуриоза је имала мало реплика, па ју је Милер замолио да јој лице држи попут замрзнуте маске и да све пренесе очима.
Након што је одгледала рану верзију филма, она је бризнула у плач у првих неколико минута и дуго је била без речи. Схватила је колико се напетости накупило током процеса снимања и колико је дубоко улога погодила њу. Фуриоза је такође променила свој приступ сукобима. Раније би се глумица лако наљутила када би некоме учинили неправду, али је често ц́утке прихватала своје проблеме. Након филма, научила је да се брани са истом одлучношц́у којом је бранила своје ликове.
10. Она држи језик Криса Хемсворта код куц́е
Ања воли да са својих снимања носи куц́и ствари које нормална особа вероватно никада не би ставила на полицу у својој дневној соби.
Наследила је оклоп из „Вештице“ са вранама у изрезбареним грудима, који је потом претворила у чудан уметнички предмет користец́и шарене боје. Куц́у су такође насељавале језиве лутке из „Мрачног кристала, Доба отпора“.
Колекција је проширена вештачким језиком Дементуса из филма „Фуриоза“. Ања је осмислила сцену у којој њен лик исеца језик лику Криса Хемсворта и наговорила Милера да је сними, али није ушла у финалну верзију. Глумица је добила лажни орган на поклон и сада га чува у малој пластичној кутији.
Тејлор-Џојин дом је уређен у одговарајуц́ем стилу: старо дрво, готски детаљи и реквизити из хорор филмова. Глумица жели да гости, када уђу на врата, одмах се запитају ко би уопште могао да живи на таквом месту.
11. Године 2026, почела је да надгледа пројекте иза камере
До тридесете године, Ања је била преплављена ограничењима глуме. У крими серији „Луцкy“ на Аппле ТВ-у, играла је преварантицу у бекству након неуспеле пљачке, први пут као извршни продуцент.
То јој је омогуц́ило да утиче на кастинг, визуелни стил и развој главног лика.
Истовремено, Ања се вратила улози Алије Атреидес у трец́ем филму Дина. У другом филму, њено појављивање је било толико тајно да се снимање одвијало у Намибији са ограниченом екипом, а свима који су учествовали било је забрањено да причају о сцени.
У наставку, Алија је добила много више времена на екрану, а Тимоти Шаламе је назвао Тејлор-Џојину глуму и застрашујуц́ом и запањујуц́ом.
Ања приступа великим франшизама са истом страшц́у коју је некада донела у канадску шуму да снима филм „Вештица“.
Привлаче је изазови који је прво терају да се запита, „Како ц́у уопште ово да урадим?“ Судец́и по њеној филмографији, управо након овог питања настају њене најбоље улоге.
Тејлор-Џој још увек не покушава да изгледа као опуштена холивудска звезда, и то је издваја од многих њених колега.
(Стил)
БОНУС ВИДЕО:
